Le Pavillon espagnol de la Biennale de Venise « passe en revue » la vision « eurocentrique » des musées : « J’espère qu’il y aura des critiques »

MADRID, 14 février ( ) –

L’artiste Sandra Gamarra et le commissaire Agustín Pérez Rubio ont présenté ce mercredi 14 février « Pinacothèque des migrants »le projet de Pavillon espagnol pour la Biennale de Venise qui cherche à « enlever les lunettes de l’eurocentrisme » qui, selon la compréhension des responsables, se trouvent dans les musées, même si l’on suppose que la proposition pourrait susciter des critiques.

« Espérons qu’il y aura des critiques car c’est le moment et le lieu : l’art continue d’être un espace sûr dans lequel on peut encore dialoguer et différer. et si vous ne pouvez pas avoir de désaccord ici, je ne sais pas où », a expliqué Gamarra lors d’une conférence de presse, interrogée sur d’éventuelles critiques, car elle avait déjà son exposition « Buen Gobierno » dans la Sala Alcalá 31 de Madrid et qui était également aligné sur une vision décolonisatrice de l’art.

Dans ce cas, la proposition de Gamarra et Pérez Rubio tourne autour transformer le pavillon espagnol en galerie d’art historique de l’art occidental où l’artiste né au Pérou refait certaines des œuvres les plus remarquables des musées espagnols – principalement la peinture -, avec « des petits détails qui brisent le récit traditionnel » des galeries d’art.

Par exemple, Gamarra a parlé d’une nature morte de Zurbarán dans laquelle il se concentre sur le búcaro mexicain (une sorte de récipient) « comme synonyme de puissance et de place qu’occupait l’Espagne dans le monde« . Il y aura également des œuvres d’autres musées comme le Thyssen (paysages de Frederic Edwin Church ou œuvres de Frans Hals), la revue de fac-similés d’illustrations de l’Expédition Botanique Royale au Royaume de Nouvelle-Grenade, ainsi que d’autres pièces des musées provinciaux.

De même, il comprendra également des objets ou des sculptures précolombiens –« « Ici, en Espagne, personne ne sait qui sont les gens qui y sont représentés, mais en Amérique, on sait qui sont Hernán Cortés ou les différents rois. », a interrogé le commissaire espagnol. Bien qu’ils soient divisés en six sections, ils ont réaffirmé qu’« il n’y aura pas d’espaces différenciés » et que l’idée est celle d’un musée « total ».

PLANTES « INVASIVES »

Un patio central, dont les entrées habituelles du pavillon sont fermées – pour réaliser un parcours circulaire – constitue le point culminant du « musée des migrants », avec une sorte de « jardin des cultures qu’on ne trouve pas dans les musées » Par exemple, Gamarra a inclus des plantes  » envahissantes  » d’Amérique, des Philippines ou d’Asie, pour simuler des  » écosystèmes difficiles à contrôler « .

Gamarra a expliqué qu’il ne s’agit pas seulement de souligner le patrimoine artistique transmis par les musées espagnols, mais plutôt d’inclure la vision européenne des galeries d’art. « Les musées portent une vérité qui semble n’exister qu’une seule, cela m’est même arrivé car je suis toujours un artiste occidental et mes formes sont espagnoles.« il a déclaré.

Dans ce cas, il a reconnu qu’en tant qu’artiste, « il a été délicat d’aborder ces questions sans appartenir à la culture originale dont il parle ». Gamarra elle-même avait déjà expliqué dans une interview à Europa Press, lors de l’annonce d’une partie de son projet, que dans le cas de la décolonisation des musées, il était « nécessaire de tout revoir » et, dans de nombreux cas, de « prendre du recul ».

« Il ne pourrait pas être plus vrai que même ce que nous pensions faire bien ne l’était pas. Je crois qu’à partir de cette humilité, tout peut être revu et, en fait, je crois qu’il est nécessaire de tout revoir.« , a-t-il noté, expliquant également que c’est quelque chose que « en général, tous les musées devraient faire ».

En ce sens, il a cité en exemple le Musée national d’anthropologie d’Espagne avec la décision de retirer les corps humains de ses installations. « C’est quelque chose de symbolique, mais quand on retire des corps humains, il y a un recul nécessaire, parce que parfois on pense qu’il faut toujours aller de l’avant. »a-t-il alors souligné.

LES « LUNETTES EUROCENTRISTE »

Pérez Rubio a réitéré que l’objectif de ce pavillon est de « pousser à migrer » le concept de galerie d’art de l’époque coloniale, « des réflexions que de nombreux musées commencent déjà à aborder ». « Il y a « Nous devons analyser comment les lunettes de l’eurocentrisme nous ont fait voir des agendas spécifiques et nous devons avoir la capacité critique pour les assumer », a remarqué.

Le Pavillon espagnol de la Biennale de Venise dispose cette année d’un budget de 400 000 euros, en collaboration entre l’AECID et Acción Cultural Española. Santiago Herrero, directeur des Relations Culturelles et Scientifiques de l’AECID, a reconnu que ce montant est devenu « obsolète » en raison de l’augmentation des coûts après la pandémie, c’est pourquoi il sera étudié pour l’augmenter lors des prochains appels.